女性瘾者，高潮起来我都怕

　　性爱也许是“自然的”也是“好的”(George Michael如是说)，但是观看银幕上的性爱镜头(真做或者是假戏)，那是另一回事了。

　　我们也许都会有性爱，但是你如何将它呈现在银幕中，展现它的混乱、幽默与现实性呢?你如何才能描绘出一副充满情绪的性爱场景呢?

　　人类对待性事常常呆蠢无知，特别当人类以哲学的态度对待它时。这就像是以哲学态度对待打喷嚏一样愚蠢。跟打喷嚏不同的是，性事另外夹带着一层人与人之间社交的意味，此外银幕上裸露翻滚的躯体常常被人滥用从而变得意义模糊。

　　Lars von Trier的充满魅力、令人着迷甚至常带说教的《女性瘾者》最好的部分是，尽管它的整体气氛冷酷阴沉、银幕色彩苍白凄凉，但它仍旧是一部极其有趣的电影，甚至算得上是风趣十足。它既暴虐、气人但又机智、原始，所有的一切整合为一体。

　　它展现了许多看起来真实的性爱场景(尽管我们被告知这些抽插都是由替身演员来完成的)。很显然它所展现的性爱非常让人着迷，但它对性爱的探讨更让人欲罢不能，我们如何才能将它融进我们的认知之中呢(或融入不了)。

　　与“忧郁症”相似的是，von Trier的一部关于探究抑郁的大师级电影，研究着当外力强加于人身上，忍受它是怎样一种感觉。“女性瘾者”(分成两部来放映)通过一个伤痕累累的女性来观察性爱，而这个女性视把性爱从我们信仰的爱情中抽离出来为一生的使命。

　　她直白地说道，“爱情是盲目的。不，应该更糟，它扭曲了一些东西。我从未寻求过爱情。”

　　Charlotte Gainsbourg扮演着名字为中性的joe，在第一部电影的开头她便被殴打受伤躺在一个黑暗小巷中被Seligman(Stellan Skarsgard饰)发现。Seligman带她回家，安置她在床上，给她一杯热茶。完完全全的陌生人他询问joe发生了什么事。

　　她一开始就警告他说这将会是个不友善的故事，她是个坏人。Seligman保证她说无论她的故事怎样都不会震惊到他。他认为她对自己也许过于严厉了。其中隐约显现着关于joe的未完结的故事，欲擒故纵似的，她坚持说她的行径是不可饶恕的。就这样，joe开始娓娓倾道出自己的故事。

　　von Trier毫不害臊地使用了一种矫揉造作、庸俗戏剧的方式,这部电影被切割成许多冠以名字的章节，每个章节都有着它们各自的狭隘的基调。时不时的，当Seligman打断joe的故事询问她刚才说的情节，或是用自己闪出的想法来打断她时，我们就能重回到Seligman和joe在一起的房间。

　　Seligman并没有被joe的故事惊吓到。正相反的是，他对joe的故事兴奋不已，他因有一个机会深入浅出、唾沫横飞地探讨关于一些重大事情的机会而兴奋不已。Seligmen是一个假蝇钓鱼爱好者，而joe引诱男人的各种战术、各类“诱饵”让他联想起了他钓鱼爱好。

　　《女性瘾者》中的兴致高昂来源于除自身以外世界的漠不关心。

　　那个“自身”(即对一些细琐知识话题的兴趣)会进行频繁转换，这就使得观看“女性瘾者”让人感到头昏跟不上节奏。这部电影有时显得十分风格化，但大多数都是现实风格的。

　　如数学等式出现的银幕中央，计数着joe第一个情人对她的抽插数。还有那复杂的停车图解，展示了如何将一辆车停进特定位置的曲线。整整一黑板关于字母“W”的问题。还有许许多多关于埃德加艾伦坡、巴赫和斐波那契数列的讨论。“女性瘾者”要求观众跟上这些知识转换，跟上节奏，迷失其中。

　　在第一部的闪回部分，S年轻joe由tacy Martin扮演，无情贱货母亲和和善医生父亲(Christian Slater饰)抚养将其长大，其中亲爱的父亲遗传给了她对植物群和动物群的热爱。joe早早发现了触摸两腿之间获得快感的秘密。

　　joe把她的处女之身视为该早早抛弃的东西，于是找来一个叫做jerome的当地粗糙机械师(Shia LaBeouf饰)来帮忙;他毫不经过前戏地帮了这个忙。后来这个机械师不知为何转变成为文具销售经理。当jerome第三次出现在故事里时，静静听着的Seligman终于忍受不住说joe捏造粉饰了她的故事。

　　现在越发有小说情节的味道了，Seligman喊道。她一定编造了这次偶遇!Von Trier精心设计了他的事故，然后使用这种手段来批评自己的故事。他知道我们会投入到他的故事然后又加以怀疑，他知道我们心存疑惑会去质疑讲述者joe故事的可靠性。实际上，他正是要我们这么做。

　　年轻又刚破处的joe，开始了她所能触及的性爱之旅。她的罪恶同伙是另一个更胆大的年轻女孩，她们进行着各种各样的性爱比赛。一次在一辆火车上，她俩比赛着一晚能征服多少人。joe惊异地发觉这事竟如此简单。她告诉Seligman她的学习进展，她的在那辆火车上使用的战术与策略。

　　每个男人都各具特色，她冷静计算着他们。而银幕真实地呈现出这对年轻女孩首次尝试使用性力量(尽管还没意识到她们究竟在做些什么)所展现出来的神风特攻的无休止勇气。“女性瘾者”并没有丝毫评判年轻joe和她朋友的意思。唯一在评判年轻joe的人是包裹在毯子内讲述故事的年长的joe。

　　每次Seligman打断joe的故事的时候，joe都会提醒他说，一旦故事完整呈现出来，他对她的看法就会改变。这是个圈套，是个揶揄，它是电影自身的假蝇钓鱼的“诱饵”。

　　故事继续进行着，joe讲述关于她保持七个不同情人关系的困难。情人们常常会在门口撞见彼此，第一个刚踏出门第二个就迈进门，麻烦不断。joe也许能够将性与爱分离(事实上这也是她的目标)，但是她的情人们却做不到。

　　一次一个情人带着一箱衣服出现在joe门前宣布说他终于下定决心离开妻子搬过来住。joe吓坏了，尤其当那个男人的太太H夫人(Uma Thurman饰，她疯狂而又残暴的表演是整部电影的高潮点，并且暗示着《女性瘾者》的剧情从此进入糟糕的阶段)带着她的三个儿子从天而降。H夫人想要儿子们瞧瞧爹爹的时间都花在了哪里。

　　“来，孩子们，让我们来看看娼妓的床!”H夫人无情地大喊大叫。

　　而这些美国演员的断断续续的英国口音为电影增添一些常见的幽默效果。joe的情人们来自哪里并不重要，他们究竟是谁也不重要。重要的是他们做了什么，重要的是他们对自己做的事的看法。

　　《女性瘾者》并没有犯把joe的行为与其童年不幸遭遇联系起来的错误。这并不是一个忏悔者的故事，也不是一个受伤者的故事。性爱本身就让人满足;性爱本身即是奖励。

　　Seligman时不时地误解了joe的故事的要点，他嘲弄说上瘾愚钝了人的道德意识。但joe想要让他明白她完全懂他的意思：她不忌性爱因为“快感”驱动着她。而由此衍生的驾驭男人的力量反而居于其次。她热爱肉欲，而她的欲望让她变得没心没肺。咳，这个世界也同样没心没肺。

　　joe视自己是一个不适用于法规的人，掌管着自己的无边欲望，作为一个年轻女性她和她的法外同伙建立了一个Erica Jong式的俱乐部，并宣布了这样的声明：“我们有权好色。”这家俱乐部会对跟同一个人睡了两次的会员进行除名，以防止爱情驾驭超越性欲，这是这群女孩极力避免的事。

　　第一部女性瘾者最终以痛楚收尾，joe来到她难以抉择的性爱哲学观十字路口上，接着的是性瘾第二部的伴随着演员表的片段展示。

　　第一部女性瘾者所有关于淫欲、快感和鸡巴们(我们能看到一系列不同类型的鸡巴从银幕上闪过)的探讨表达了“女性瘾者”里沉闷性事的无聊、无趣、傻逼、尴尬。你看过其中的一些片段就会这样说，“这他妈的到底想表达些什么?”

　　没有一处是色情的。其中所有的碰撞、抽插和厮磨都无声述说了关于人类内心深处的空虚，那悄然潜行的死亡阴影，那注定不可实现的精神交流，只有感觉是真实存在的。

　　性爱能代表许多事，它能表达爱意、憎恶、权力、复仇，它能够排遣寂寞。它也还能镀上一层聪明的体谅，或是其他的概念，如赞同、反对、厌女，那整个人类历史传承下来的文化积淀重负都给带上床。